为什么中国导演明天系打造的电影小镇都变成了一地鸡毛

自从冯小刚导演在海南海口打造了第一个电影小镇之后，王中军也在全国打造系列电影小镇。要把电影小镇打造成中国最大文化产业。但当把这些电影小镇投资几百亿建设起来的时候却出现了停业，甚至倒闭潮的现象。

可以说这些电影小镇都是按着电影沉浸式体验概念来打造的，电影主题也非常适合沉浸式体验。但是为什么电影小镇出现了溃败式，塌方式的倒闭潮现象呢？可能连这些导演大佬也没有想到。至于出现的这种溃败式，塌方式倒闭潮的根本原因，连这些导演大咖也没有想到。

那么是什么原因让中国导演明天系打造的电影小镇都变成了一地鸡毛。就是因为他们把沉浸式体验简单地局限在电影小镇的场景中。而沉浸式体验概念已经发生了根本性的变化，就是高流量沉浸式体验的概念。这种高流量沉浸式体验概念和沉浸式体验概念不是一个概念。沉浸式体验概念基本是没有传播的功能。那么沉浸式体验不能把沉浸式体验的存量转化为沉浸式体验的增量，也就是高流量经济形态，高流量经济业态，高流量生态。那么我们传统的沉浸式体验必然以失败告终，道理就这么简单。

所以说文旅建设也好，电影小镇建设也好，沉浸式体验也好。它必须要有高能级文旅的大理论研究作为支撑，它不需要有高能级经济，高能级产业大架构体系作为支撑。可是说我们连高能级文旅大理论研究都没有完成，我们连旅游高能级经济，高能级产业大战略创新模式研究都没有完成。我们就异想天开地打造世界沉浸式体验的电影矩阵场景，我们就像打造世界最大的电影小镇矩阵。这可能是一厢情愿的一个想法而已，一厢情愿的一个幻想而已，一厢情愿的一个梦而已。

那么造成中国电影小镇倒闭潮的现象，一个根本原因就是我们还不知道高流量的概念是怎样体现的，高流量的概念是怎样呈现的，高流量的概念是怎样变现的，高流量的概念是怎样套现的。我们连这些概念都搞不清楚，我们还搞什么电影沉浸式体验小镇呢？

那么造成中国电影小镇倒闭潮的现象，就是在电影文化坐标上出现了错位的问题。本来中国电影文化在20世纪就领先于世界。20世纪83年在法国举办的“先锋派电影”和“新现实主义电影”纪念周上，全世界导演都公认“先锋派电影”不是出自法国，“新现实主义电影”也不是出自意大利。而是出自中国的上海，出自一大批像“一江春水向东流”、“十字街头”、“乌鸦与麻雀”等一系列“先锋派电影”，“新现实主义”电影。

那么我们要搞电影小镇，要搞沉浸式体验，我们要围绕这个中国电影文化最高坐标来搞我们的电影小镇。我们不但有中国14亿的体验观众，我们还有世界几十亿的体验观众。因为世界几十亿的体验观众都想到中国来沉浸式体验“先锋派电影”，都想到中国来沉浸式体验“新现实主义”电影。

可以说这给中国建设沉浸式体验电影小镇提供了一个世界最大的电影文化商机，提供了一个巨大的市场，提供了一个蓝海。可能从旅游产业上要超过迪士尼的经济体量，可能从电影文化产业上要超过环球影视城。而我们中国建设电影小镇的导演们，可能连中国“先锋派电影”，可能连中国“新现实主义电影”在世界的影响力都不知道。所以建了一些根本没有世界竞争力的电影小镇，哪有不失败的道理，哪有不倒闭的道理。

可以说中国电影小镇是建了不少，以上海滩为主题的电影小镇也建了几个。但是让观众体验的都是斧头帮舞蹈，让观众体验的都是旗袍秀舞蹈。这种同质化的上海滩文化在中国大江南北体现出来。可以说既没有中国电影文化先锋派的高贵气质，又没有中国电影文化新现实主义的高贵精神。把斧头帮黑社会文化当成了时代的大主题，把妓女文化当成了时代的大文化。中国的电影小镇哪有不倒闭的道理！

国政大略高能级智库  2025年9月1日